「纪录片拍摄手法」✅ 纪录片拍摄手法怎么写

- 本篇推送结尾部分少数图片涉及恐怖画面纪录片拍摄手法，可能会引起不适-

　　你们觉得，

　　万圣节应该做的第一件事是什么？

　　——买条新的裤子。

　　我说的是那些想在这一天找点刺激，关上房门关上灯看恐怖电影或者玩玩恐怖游戏的盆友们。

　　你们千万悠着点，有时候真的别太高估自己的心理承受能力了。

　　吓尿了还可以洗裤子，要是吓出shi了...

　　那还是买条新的吧。

　　相对其他的游戏而言，恐怖游戏(Horror games)在游戏圈子里出现的频率并不高。毕竟恐怖类游戏的受众不像车枪球那样广（不敢玩就不敢玩，认个怂没啥大不了），而且多是慢热型游戏，没有十足的噱头和其他类型游戏争夺玩家的G点，自然数量会少。

　　有很多这类游戏都聪明了，将“恐怖”和其他元素相结合

　　比如恐怖+多人+竞技，有最近很火的「黎明杀机（鸡）」（Dead By Light），

　　将「4 VS 1」这种斗地主机制引入多人合作/对抗中；

　　恐怖+科幻，有很吓人的「SOMA」，

　　和吓死个人的「死亡空间」（Dea Space）。

　　恐怖+射击，多着去了。

　　本来很恐怖，后来有段时间不那么恐怖，现在据说又要变恐怖的「生化危机」（Biohazard / Resident Evil）

　　七代可能是玩真的，毕竟海报中的人物VS场景构图神似另一部游戏纪录片拍摄手法：

　　当然，那就是，圈外都很有名的、立于恐怖游戏顶峰的「寂静岭」（Silent Hill）。

　　不过我们今天要说的不是上面任何一款，而是

「逃生」

outlast

　　注意看背景里的那个东西

　　这是一款不如「寂静岭」、「失忆症」（Amnesia）那么有名，但论恐怖绝对不输各位前辈的作品。

　　实际上在外媒最喜欢做的“游戏史十大最佳恐怖游戏”、“一定要玩的20款恐怖游戏”榜单上，Outlast基本不会缺席：

　　图片来源PCGAMER

　　如今，开发商Red Barrels正在紧锣密鼓地制作「逃生2」，前段时间刚刚在PC平台放出了游戏DEMO，而广大玩家对此的反应是：

　　都是在求厂商给测试资格（KEY）。

　　相信这足够说明游戏第一作的水平。

　　逃生有多恐怖？STEAM玩家@Rango给出的评论基本可以概括大部分玩家的感想：

　　中国玩家还只是吓尿，国外已经有哥们吓shi（聪明的人穿棕色裤子 ——死侍）。

　　“我得去买条新裤子，墙裂推荐。”

　　当然说逃生是最恐怖的游戏，肯定很多人不服。但让逃生真正脱颖而出的，正如IGN编辑Mary Sliva所言，在于“将恐惧、对未知的探求与好的故事相结合”。

　　一个故事写得好的恐怖游戏！

　　听着就上了一个档次。

　　简单点说，逃生的故事是这样的，

　　玩家扮演的是一名叫迈尔斯 · 阿普舍的独立记者，

　　帅哥你谁

　　收到了一封匿名的告密信，揭发大型跨国企业Murkoff旗下位于巨山的巨山精神病院（Mount Massive Asylum）在进行背离人道、耸人听闻的实验。

　　于是，带着他心爱的手持DV机，迈尔斯小哥只身来到这家偏僻的精神病院，旨在揭穿背后的真相，

　　结果发现，精神病院已经发生了相当大的骚乱，里面的病人早已脱离了“蛇精病”的范畴，而精神病院真正在进行的实验，远远超出人的想象……

　　太想剧透，不过幸好憋住了。

　　事实证明，不作死就不会死，恐怖游戏的主角都喜欢没事找事，最后就把自己搭进去了。

　　这是一个我们都知道的套路。

　　不过逃生要全按照恐怖游戏的通俗套路来，那可不大可能会如此成功。

　　引人入胜的故事之外，我们应当将目光放在这款游戏的整体叙事手法之上。也就是，故事写得好，也要知道怎么讲得好。

　　逃生采用了第一人称视角，玩家所见即主角迈尔斯小哥所见。

　　当然，这不新鲜，相同的套路有不少游戏都用过，比如「极度恐慌」（F.E.A.R）和颇具艺术特性的「层层恐惧」（Laers of Fear）。

　　迈尔斯小哥在游戏中的主要工具就是他心爱的、带有夜视功能的DV机。当然，类似套路「零Zero」也玩过，只不过那里面妹子带的是照相机。

　　但逃生不仅仅只是这种水平。

　　要知道，逃生是一款躲避/隐藏类恐怖游戏，玩家扮演的不过是个弱鸡记者，手无寸铁，面对黑暗中形形色色的牛鬼蛇神，他当然不可能一路无双。他唯一能做的是躲避、隐藏，等待它们走开，如果被发现了，那就准备读档吧。

　　这就和「零Zero」这样可以依靠除灵照相机来击败恶灵，以及其他恐怖射击游戏有了根本的不同，而和大名鼎鼎「失忆症：黑暗后裔」的设计理念更为接近——

　　在恐惧面前，你不堪一击。

　　这才是真正的恐怖所在。

　　玩家在游戏使用的DV机，也不是什么可以用来战斗的东西，而是它的夜视功能可以帮助你观察四周——因为整个精神病院的内部光线实在太暗。

　　然而，DV机可是要用电池的。

　　懂了么，你得同时寻找电池维持点亮，不然就会被剥夺自己最后的一层襁褓——视觉。独留自己深陷黑暗之中。

　　眼睛是人身体上接收外界信息最多的感官。大部分的外界信息都通过视觉让我们认知，如果突然间被剥夺视觉，人类会本能地陷入慌乱。因为，我们突然间陷入了巨大的未知，而恐怖的本质，就在于人对未知的本能敬畏。

　　这也就是为什么许多鬼屋的通常吓人套路是调暗室内光线，或者在鬼跳出来吓人前，突然切断所有照明。

　　身为第一人称游戏，逃生的镜头手法也值得称道。

　　游戏向电影借鉴，使用了「拾得录像」（Foud footage）的电影艺术风格。

　　拾得录像是“伪纪录片”的一种子类别，其用纪录片的真实摄影手法来表现自然乃至超自然的不真实内容。营造出一种“拾得被遗弃或者丢失的录影”的感觉。

　　简单点说，就好像你捡到了一台摄像机，里面全是灵异画面，但偏偏看起来是那么真实，不像作假。

　　在这种手法下的逃生，营造出虚拟的真实感，大大加强了玩家代入，而事实就是，你越被代入进游戏，你就越会被吓到。

　　说这么多，不妨让我们来看下几个游戏片段感受一下（做好心理准备，或者跳过）：

遇敌

　　侦测

追逐

　　逼真的影像

　　关闭夜视模式下过于阴暗的环境基调

　　夜视模式中亮绿屏幕更显吊诡

　　一般的恐怖游戏，营造气氛无法用几种手段——能有多吓人就有多吓人的怪物造型、间而低沉间而仓促的BGM，还有突如其来的惊吓手法（Jump Scares）。

　　但逃生不满足于这些噱头，他们注重的是整体基调营造、自成一体的攻略手段、和情节高度结合的镜头叙事手法，以及回归恐怖故事的本源的理念。

　　著名电影导演阿尔弗雷德 · 希区柯克曾跳过自己对“惊吓”的理解。

　　他谈及了两种不同的情景，

　　第一种，当两个正在平和地聊天的人突然发现桌子下面藏着一颗炸弹。接着炸弹在突然间爆炸。“砰！”观众会在此刻被惊吓，但在这之前，在观众知道这里有炸弹之前，一切都是很正常的场景。

　　第二种，桌子底下还是有炸弹，但这一回观众打一开始就知道，可能是因为有一幕放置炸弹的场景。观众还了解到这个炸弹到一点钟的时候会爆炸，桌子上的时钟显示现在还剩下十五分钟。在此种情况下，原本平和的场景变得高度紧张。因为观众是作为知情人一同参与到电影当中的。他们感到紧张，迫切地想要通知电影中的角色：“快停下手中的事，炸弹马上要爆炸了！”

　　第一种情景，我们在炸弹突然爆炸的那一刻受到惊吓，大概有那么十五秒。而第二种情景，我们将持续紧张十五分钟。

　　如此看来，逃生的种种游戏设计，不在于创造未知，

　　而在于让玩家充分了解到他们置身于未知。

　　最后献上逃生2试玩版视频，让大家自行体会（答应我，看之前一定做好心理准备）：

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　　游戏有民间汉化，在万圣节特卖期间，逃生特价仅售15元，但特卖已经结束，现在各位可以选择花68元（当然值这个价），

　　或者点击文末原文链接，选择在视频网站上视频通关。

　　不过无论如何，都记得先买条裤子。

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　　Reference 参考资料

　　[1] Wikipedia-Outlast

　　https://en.wikipedia.org/wiki/Outlast